上海多伦路文化街
上海多伦路，原名窦乐安路，位于虹口区东江湾路146号，路不过550米长，却蜿蜒蛇行，曲径道幽。这几年修葺翻新后，再现了20世纪二三十年代的沪上的人文风情。
多伦路的路面用石块铺成，路两边的各式洋楼涂饰一新，门面洞开，皆为雅商，字画，古董，红木器具，一路列过去，甚是风雅。最有趣的是，有一家纹枰坊，供人下围棋，一天十元，且奉茶水。
这条在地图上难觅其踪的小街，在中国近代文化史上却写下了浓重的一笔。诸多彪炳史册的文化名人如鲁迅、瞿秋白、郭沫若、茅盾等曾在这里聚首、呐喊、战斗。中国左翼作家联盟、中华艺大、上海艺术剧社、公啡咖啡馆这些都是他们的战场。一个多世纪以来，多伦路及周边的几条马路，从一个侧面集中显现了这个历史印迹和文化缩影。
路边那些栩栩如生的街头铜像向你描绘着当时文人的风采，那些故居遗址向你讲述着那个时代的故事。多伦路正以它独特的文博景观和典雅的文化品味成为上海旅游热点之一。
内山书店
内山书店是鲁迅晚年在上海的重要活动场所，现为四川北路2050号，日本友人内山完造开设，1929年选现址。鲁迅常来内山书店购书、会客，并一度在此避难。书店成为中日文化交流的桥梁。
交 通：公交21、18、70路可以到达，或者乘坐地铁三号线在东宝兴路站下。
中国国家馆（中国馆）-上海世博会
上海世博会中国国家馆效果图
场馆主题:城市发展中的中华智慧
设计团队:设计师何静堂; 展示总设计师:中央美术学院院长潘公凯; 展示设计总监:中央美术学院城市视觉文化研究中心主任、教授黄建成; 展示创意总监:台湾知名策划人姚开阳; 展示影像艺术总监:导演陆川
上海世博会中国国家馆又称“中国馆”，上海世博会中国国家馆于2007年12月18日正式开工。中国馆是2010年上海世博会的东道国展馆，2009年6月22日，中国馆正式通电。
中国馆的设计理念是东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓。建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体――东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，形成独一无二的标志性建筑群体。除国家馆的“斗冠”造型整合了中国传统建筑文化要素外，地区馆的设计也极富中国气韵，借鉴了很多中国古代传统元素。地区馆以“叠篆文字”传达出中华人文历史地理信息。在地区馆最外侧的环廊立面上，将用叠篆文字印出中国传统朝代名称的34 字，象征中华历史文化源远流长；而环廊中供参观者停留休憩的设施表面，将镌刻各省、市、区名称34字，象征中国地大物博，各地团结共同进取。
中国馆位于世博园区南北、东西轴线交汇处的核心地段，东接云台路，南邻南环路，北靠北环路，西依上南路，轨道8号线在基地西南角地下穿过。中国馆由国家馆、地区馆和港澳台馆三个部分组成。国家馆高63米，架空层高33米，架空平台高9米，上部最大边长为138米乘以138米，下部四个立柱外边距离70.2 米，建筑面积约为2.7万平方米。地区馆高13米，建筑面积约4.5万平方米，港澳台馆建筑面积约3000平方米。地区馆和港澳台馆将为全国31个省、直辖市、自治区及港澳台地区提供展览场所，展示中国多民族的风采及城市变迁。中国馆将向世界展现中国的形象，让世界更直观地了解中国。两个展馆可以同时宽松地容纳7000名观众。
中国馆的设计引入了最先进的科技成果，使它符合环保节能的理念。四根立柱下面的大厅是东西南北皆可通风的空间，在四季分明的上海，无论展会期间各种气候如约而至，让观众都能感到有一股股与人体相宜的气流在抚摸自己的肌肤。外墙材料为无放射、无污染的绿色产品，比如所有的门窗都采用LOM-E玻璃，不仅反射热量，降低能耗，还可能会喷涂一种涂料，将阳光转化为电能并储存起来，为建筑外墙照明提供能量。地区馆平台上厚达1.5米的覆土层，可为展馆节省10%以上的能耗。国家馆顶上的观景台也可能引进最先进的太阳能薄膜，储藏阳光并转化为电能。顶层还有雨水收集系统，雨水净化用于冲洗卫生间和车辆。主体建筑的挑出层，构成了自遮阳体型，已经为下层空间遮阴节能了。所有管线甚至地铁通风口都被巧妙地隐藏在建筑体内。
中国馆运用立体构成手法对传统元素进行开创性的演绎，它的建筑语言简练而直率，传统建筑构件的繁复度大大降低。直线条构成了平衡与稳重，四柱之中的空间感增加了通透。挑空33米形成的巨大空间，增加了建筑的通透感和公共性、开放性，与广场的联接又增强了它的平民化。层层叠加、向上展开的倒金字塔型有一种振翅飞翔、御风而上的动感，使这个建筑具有很强的标志性和不同凡响的外观，并予人超时空的想象。它的立面也是很丰富的，多层次的，也为光与影的变化、与大自然的对话留下了足够的空间。在外观上，它通体披一层鲜亮的红色，予人强烈的视觉冲击力，在广阔的园区里非常醒目，远远望去，它有一种坚固而空灵的雕塑感。外墙参照了故宫外墙的颜色。上层建筑的贴面可以是轻质金属，也可以是轻质陶瓷。柱子是钢筋水泥的。
上海世纪大道
上海世纪大道，从东方明珠至浦东世纪公园全长约5.5公里，宽100米。
世纪大道功能定位为城市景观大道，法国夏氏－德方斯提供的方案设计，将世纪大道中心线向南偏移10米，成为世界上独一无二的不对称道路，气势宏大，具有强烈的园林景观效果。
世纪大道也是第一条绿化和人行道比车行道宽的城市景观大道。在设计上较好的解决了人、交通、建筑三位一体的综合关系。为凸现园林景观效果，绿化景观人行道占69米，北侧44.5米宽的人行道布置了4排行道树，常绿的香樟在外侧，沿街的内侧则是冬季落叶乔木银杏，起到了夏遮冬透的树种效果。南侧24.5米宽，布置了2排行道树。同时北侧人行道还建有8个180米长、20米宽的“植物园”，分别取名为柳园、水杉园、樱桃园、紫薇园、玉兰园、茶花园、紫荆园和栾树园，主题突出、各具特色。
世纪大道，是一条横贯浦东的景观 大道，其地理位置恰似浦东这块扇面的半径。这条世纪大道从东方明珠电视塔至浦东世纪公园全长约5.5公里，宽100米，设12个车道和中央绿化带。它连接陆家嘴金融贸易区、新上海商业城、竹园商贸区、花木行政文化中心，为浦东新区的最重要景观大道，被誉为东方的香榭丽舍大街。
黄兴公园
黄兴公园位于上海市杨浦区五角场南侧，东起菅口路、西至黄兴路、南临走马塘、北靠兰花新村，占地面积46 .7万平方米。黄兴公园是上海市生态环境三年大变样的一项重要基础设施工程，也是通过综合开发带动大型公园建设的投资多元化的典型，公园的建成提升了五角场地区的生态环境质量，为杨浦区的房地产开发和城市发展打下扎实的基础。黄兴公园定位于“休闲体育公园”，创造以绿化为主体，为市民提供具有良好生态环境和健身功能的大型公共绿地。通过现代造园手法模拟自然山水，使之具有城市山水风貌， 同时具备健身和休闲功能。运用大手笔塑造山地、 坡地、缓坡、 湖面等地形 地貌， 通过丰富多彩的植物景点、 水景观相结合，强调植物造景，使公园一年四季呈现出不同的景观面貌，形成山水交融、水绿交融的综合性休闲公园。 黄兴公园建成后，五角场南部地区形成了一个以绿心、绿核、绿链、绿环组成的绿地系统，其中，绿心为黄兴公园；绿核为各规划居住区的中心绿地；绿链为连接各个中心绿地和绿心之间的绿带；绿环为沿营口路、翔殷路、黄兴路、走马塘布置的环状绿带。公园的建成、毗邻内环线高架以及外围道路的拓宽改造，从根本上提升了该地区的价值和活力，引发了房地产开发的热潮，公园3000、文化花园等一批高中档楼盘拔地而起。
绿宝石的巨大效应让我们更加关注黄兴公园的一草一木，一池一石。作为公园，粗放中见变化，使游人能在游览过程中感受到丰富景色。从以下几个方面可见一斑：
（1）驳岸：偌大的浣纱湖岸线很长，采用了木质亲水平台、亲水石滩（浅水湾）、扇形滨水大草坪和亲水长廊等多种处理手法，使得整条岸线景色多变，既可赏水、又可戏水。
（2）构筑物：黄兴绿地中大胆采用了多种形式新颖的建筑和构筑物，不仅点景，还在上海园林建筑群中取得了创新。比如弧形大门、森林音乐广场的彩云雕塑等等，都为绿地注入了现代血液。
（3）地面铺装：地面铺装是黄兴绿地设计的一个重点。木质亲水平台和森林音乐广场等开放空间的地面铺装整体而精致。四通八达的园路则多以混凝土造成天然石的效果，色彩和质感都很多变。部分路段拼嵌大尺度图案，形成了强烈的视觉冲击。
（4）植物造景：黄兴绿地植被覆盖比例较高，在植物造景中，设计者精心设计了各种形式，配置各种植物，以避免产生重复单调之感。在水边形成开阔平坦的大草坪、幽深的水杉林、热带风情的棕榈林等多种景致。就全园来看，又有开阔草坪、疏林草地、密林以及藤本艺圃等各种形式。单就密林一类，又可看到银杏方阵林、家庭纪念林等差异较大的景观。
（5）景点组织：作为休闲式园林，一方面以林深树密、丘陵起伏、湖面宽阔为其特色；另一方面，园中建有大草坪、森林广场、观湖亭、草木亭、组合亭、人工湖、浅水湾、像形巨石、游船码头、亲水长廊、锦鱼池、藤本廊、爱莲屋、桥等十余个景点。
门票：3元/位
开放时间：9:00～18:00 地址：营口路699号
交通：公交28、77、577、147、80路以及地铁八号线可到。
上海鲁迅故居
上海鲁迅故居在山阴路大陆新村9号，一幢红砖红瓦的三层新式里弄住宅，先生1933年搬到这里，谁想不过三年便离开了人世。想来，先生半生飘零，该是很喜欢这处安静的住所吧。
房子缩在里弄里，是倒数第二家，安静得很，关起门来便自成一统。屋前的小花圃里，桃树、紫荆、石榴长得正好，一如当年。底层前间是客厅，中间一张西餐桌，五把椅子，西面是书橱和瞿秋白所赠的书桌，南窗下有台缝纫机。靠东墙摆放着海婴的玩具橱和小桌椅。后间是餐室，正中一张方桌，围着四把椅子，西北墙角有一个双层餐具橱，东墙放着西式衣帽架。
先生的卧室兼书房在二楼，陈设也十分简单，简直可说是家徒四壁。窗边墙上的日历显示着民国25年（1936年）10月19日；镜台上的闹钟指针停在凌晨5时25分。凝固的时间，显示的是先生逝世的那一刻。
就在这里，先生先后选编了历史小说《故事新编》以及《伪自由书》、《南腔北调集》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》等7本杂文集；翻译了《表》、《死魂灵》、《俄罗斯的童话》等4本外国文学作品；编印出版了《木刻纪程》、《引玉集》等中外版画；编校出版了瞿秋白的译文集《海上述林》上下卷。
三楼前间是海婴和保姆的卧室，后间是客房，都只有些简单的家具，朴素得让人心酸。讲解员说，先生49岁得子，非常疼爱，所以幼子住的是楼里最好的房间。笔锋如刀剑的先生，情感炽烈，原来也还有柔情的一面。
先生生前就是寂寥的，看得太清楚往往就会同常人走不一样的路，注定要做独行者。如今，这里还是寂静一片，参观的人走动之间，听到的是自己脚步的回声。这样也好，先生本就不喜欢热闹。
